【數(shù)字視聽網(wǎng)訊】12月27日，由中國電影產(chǎn)業(yè)的“守門人”韓三平任總策劃、知名導演李少紅任總監(jiān)制兼總導演、常曉陽任導演，鐘漢良、周一圍、鐘楚曦、王迅等主演的電影《解放·終局營救》將登陸全國CINITY影廳。借助華夏電影旗下的高格式電影放映系統(tǒng)——CINITY影院系統(tǒng)，觀眾將被帶回1949年那個炮火隆隆的熱血年代，身臨其境般地感受小人物在戰(zhàn)爭中的艱難抉擇，以及在國家大義面前英勇無畏的人性光輝。

1949年，中國人民解放軍將國民黨50萬軍隊圍困于平津地區(qū)，總攻大戰(zhàn)一觸即發(fā)，《解放·終局營救》就發(fā)生在這個劍拔弩張的重要時刻。總攻前夕，為了掃平道路，解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(老蔡)、偵察兵馬寶樹(馬嬸)、報務員廖楓(二毛)、炮兵見習參謀葛貴忱(眼鏡)四人臨危受命，組成解放炮兵偵察別動隊，喬裝潛入天津城。此時，負責轉移北平守軍眷屬的國民黨軍需官姚哲被憲兵營長錢卓群暗算成為通緝犯，帶6歲的女兒小蘭倉皇出逃，擁有神秘身份的歌女梅艷刺殺錢卓群失敗……幾路人馬的命運在戰(zhàn)爭的裹挾下聚集到一處，從開始的互不信任，到為了共同的目標奮勇出擊，展開對孩子和北平守軍家屬的生死營救。

在“真”的戰(zhàn)場上感受震撼

城市戰(zhàn)爭是《解放·終局營救》一大特點，李少紅表示：“影片最難拍的還是戰(zhàn)爭中的運動鏡頭。我們不希望是那種鏡頭拼起來的一個戰(zhàn)場，而希望是用你眼睛看到的一個戰(zhàn)場。”

影片中的戰(zhàn)爭場景覆蓋高處建筑、街巷、下水道、河道、解放橋等眾多老天津城的獨特建筑。普通的放映設備由于動態(tài)范圍低，無法提供更多的明暗細節(jié)，而CINITY的高動態(tài)范圍(HDR)技術讓不斷變化的空間畫面更加層次分明，光影細節(jié)的變化更加豐富。老舊的天津城，彌漫的硝煙，輪番上陣的機槍、坦克、榴彈炮等重型武器……細膩真實的觀感，快速地將觀眾拉進那個炮火紛飛的戰(zhàn)場。

在“真”的戰(zhàn)斗中浴血奮戰(zhàn)

影片畫面的色彩呈現(xiàn)也是可圈可點。灰敗的天津城落下紛紛揚揚的白色雪花，滿眼的黃綠色軍裝在街巷、下水道、解放橋等各個地點完成任務，身穿紅衣的小女孩天真無邪的黑色大眼睛，大反派錢卓群炫目的大白牙……經(jīng)過浴血奮戰(zhàn)，天安門廣場處處飄揚起鮮艷紅旗，人民沉浸在喜悅歡騰的氛圍之中。

一方面，CINITY的廣色域(WCG)技術比傳統(tǒng)影院的DCI-P3色域高34%，能最大限度地還原人眼看見的所有色彩，再現(xiàn)傳統(tǒng)影院無法實現(xiàn)的鮮艷色彩，并使之無限接近人眼的自然感受。另一方面，CINITY的高動態(tài)范圍和廣色域技術相結合，給觀眾塑造出更具深度和廣度的色彩空間，更真實地呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的驚險和殘酷。

與此同時，CINITY影廳使用當前最先進的RGB三基色雙機激光放映系統(tǒng)，最高能達到36fL的2D放映亮度和28fL的3D單眼放映亮度，遠超數(shù)字電影創(chuàng)導組織DCI(Digital Cinema Initiatives) 提出的2D 28fL和3D 14fL的激光放映單眼亮度標準，因此，觀眾能夠看到清新透徹的夜景和暗部細節(jié)。同時 CINITY采用高增益終極銀幕，具有高均勻性特點，且亮度反射角度更大，讓觀眾在影廳的不同位置都可以享受到最佳的亮度體驗。影片中，老蔡帶著孩子迎著曙光走出教堂的明亮畫面，讓觀眾完全沉浸在走出至暗時刻之后的狂喜之中。

在“真”的炮火下彼此守護

影片為觀眾帶來的聽覺體驗同樣驚艷。沉船時人群混亂的呼叫聲，由遠及近的炮火聲，機槍密集掃射的突突聲，錢卓群開著坦克沖進百貨大樓時瞄準鏡的轉動聲……CINITY影院系統(tǒng)采用市場主流的沉浸式音頻格式，將戰(zhàn)爭的緊張感、激烈感塑造得無比真實，視覺與聽覺的雙重刺激，讓身處CINITY影廳的觀眾猶如置身戰(zhàn)爭現(xiàn)場，和老蔡、姚哲等影片人物一起，成為這場終局營救的生死守護者。

12月27日，《解放·終局營救》在全國上映，觀眾可前往30多家已經(jīng)開業(yè)的CINITY影廳觀看這部戰(zhàn)爭大片，跟隨影片中的人物加入這場激烈且至關重要的戰(zhàn)役，感受那個年代的小人物在隆隆炮火和國家大義面前展現(xiàn)的高光時刻。

（編輯：bingjiling）